রোদ মেখো সূর্যমুখী ।। দেবস্মিতা সাহা

-

 

“রোদ মেখো সূর্যমুখী” দেখার পর আপনি মাথায় একটা ভোঁতা যন্ত্রণা অনুভব করবেন।  আপনার মনে হবে আপনার চারপাশটা হলুদ হয়ে যাচ্ছে - আপনার হাতের বইটা হলুদ, কাল মধ্যরাতে গাওয়া গানটা হলুদ, এমনকি আকাশটাও হলুদ। এক পর্যায়ে আপনি বিশ্বাস করতে শুরু করবেন - “বেদনার রঙ হলুদ!” তখন আপনার মনে হতে পারে - আপনি বুঝি ফানুস! এটা ভেবে  যেই না আপনি ওড়ার চেষ্টা করতে যাবেন, তখনই বুঝতে পারবেন - আপনি ফানুস নন! আমার বা আপনার পক্ষে ফানুস হওয়া সম্ভব নয়!


যান্ত্রিকতার এই শহরে আমরা কমবেশি সবাই বিচ্ছিন্ন। “রোদ মেখো সূর্যমুখী” প্রচণ্ড রকমের বিচ্ছিন্ন একজন তরুণকে নিয়ে, যার নাম - ফানুস। সে ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ের আইবিএ থেকে পাশ করে সামনে থাকা উজ্জ্বল ক্যারিয়ারের তোয়াক্কা না করে নিজের স্বাধীন সত্তাকে প্রাধান্য দিয়ে ফুটপাতে পুরানো বইয়ের ব্যবসা শুরু করার মতো সাহসী, কিন্তু বোধহয় সেজন্যেই ভীষণ শূন্য আর নিঃসঙ্গ! এই নিঃসঙ্গতার এক বিকেলে হঠাৎ ফানুস তিতিরের প্রেমে পড়ে। কিন্তু ফুটপাতের বইয়ের ব্যবসায়ীর গুলশানের সম্ভ্রান্ত বিবাহিত নারীর প্রেমে পড়তে নেই। কিন্তু ওই যে,”প্রেমে তো মানুষ ইচ্ছে করে পড়ে না ... প্রেম ঘটে যায়!” তবু শূন্যতা কাটানোর চেষ্টা করে ফানুস। কিন্তু ফানুসরা থিতু হতে পারে না,তাদের থিতু হতে দেওয়া হয় না!




অভিনয় নিয়ে যদি বলতে যাই, এই টেলিফিকশনটি দেখার সময় মনে হয় না, অভিনেতা বা অভিনেত্রীরা অভিনয় করছেন। প্রতিটা সংলাপ খুব সাবলীলভাবে ডেলিভারি করা হয়েছে যা পুরো নাটকটি হৃদয়ঙ্গম করতে ভীষণ সাহায্য করেছে। এই নাটকে মিল্টন মোল্লাকে দেখে মনে হয়, ফানুসের চরিত্রে উনার থেকে ভালো আর কাউকে বোধহয় এই চরিত্রের জন্য মানাতো না। উনাকে দেখে মনে হয়েছে, উনি সত্যিই একজন ছন্নছাড়া শিল্পী। উনার কস্টিউম, মেকআপ ছিল চরিত্রের সাথে পুরোপুরি মানানসই। অপি করিমকে এই নাটকে “সুন্দরী” নয়, দেখানো হয়েছে “সুন্দর” হিসেবে! সজল, বন্যা মির্জা - তাদের নিজ নিজ চরিত্রে চমৎকার অভিনয় করেছেন।


পুরো নাটকটিই চমৎকার, এর মধ্যে কিছু কিছু দৃশ্য সত্যিই অসাধারণ। ফানুসের স্বপ্নে তিতিরকে প্রশ্ন করার দৃশ্য কিংবা নাটকের শেষে পিঠে শিশুটিকে নিয়ে হলুদ আলোয় হেঁটে যাওয়ার দৃশ্য - এগুলো ছাড়াও আরও ছোটখাটো কিছু সিনারিও ছিল অনবদ্য।


“রোদ মেখো সূর্যমুখী” - নামটা শুনে আপনার মনে হতে পারে, সূর্যমুখীকে রোদ মাখতে বলার আসলেই কি কোনো প্রয়োজন আছে? টেলিফিকশনটি দেখুন, আশা করি আপনার প্রশ্নের উত্তর পেয়ে যাবেন!


"শহর বদলে গেছে,
ধুলোর রঙ কখন বদলায়!
উষ্ণতার হিসেব আমি জানি না
অবিরাম গলতে থাকা সোডিয়াম আলো - 
আমাকে বদলাতে দেয় না!
তবুও স্পর্শ পেলে আমি দিব্যি বদলে যেতাম!
মায়ের পরে আর কোনো নারীমুখ মনে পড়ে না
কপাল ফেটে জ্বর করে
তবু কোনো আঙুল রেখা করতল
 ছুঁয়ে যায় না আমার পুড়তে থাকা কপাল
আমার কণ্ঠ শুকিয়ে আসে - 
তবু জলের বদলে সেখানে গড়িয়ে পড়ে, নগরীর সব ক্ষয়ে যাওয়া ইট সুরকির দেয়াল
কেউ নেই,ভাল্লাগে না!"









Written and Edited by : Debashmita Saha

Comments

Post a Comment

Popular posts from this blog

চতুর্থ মাত্রা ।। আরাফাত জুয়েল ।। দেবস্মিতা সাহা

-
Image
  আমার বাবা সবসময়ই তার তোশকের তলায় তাঁর সিগারেটের প্যাকেট এবং দিয়াশলাই রাখেন। আমার দেড় বছর বয়সী ভাগ্নি প্রায় প্রতিদিন তার ছোট্ট দুইটা হাত দিয়ে তোশকের নিচ থেকে সে সিগারেট অথবা ম্যাচবক্স নিয়ে বাহিরে ফেলে দেয়। আমার জানা নাই সে এটা বোঝে কিনা যে সিগারেট খাওয়া কোনো ভালো জিনিস নয়, কিন্তু প্রায় প্রতিদিনই এই ঘটনা রিপিট হয়। আমাদের জীবন এরকম আরও অনেক কিছুরই রিপিটেশন ঘটে, যেন আমরা একটা টাইমলুপে আটকে আছি। এই বিষয়টা, সময় নিয়ে খেলবার প্রবণতা আমাদের দেশের যে লেখকের লেখায় আমি সবচেয়ে বেশি দেখতে পেয়েছি, সে হলো শহীদুল জহির। সেই শহীদুল জহিরের ডুমুরখেকো মানুষ এবং অন্যান্য গল্প বইয়ের শেষ গল্প "চতুর্থ মাত্রা" অবলম্বনেই নুরুল আলম আতিক গড়েছেন তার "চতুর্থ মাত্রা"। একটা কাক যখন আকাশে উড়ে তখন জেনারালি সেখানে তিনটা ডিমেনশন আমাদের চোখে পড়ে। দৈর্ঘ্য (x-axis), প্রস্থ (y - axis) এবং উচ্চতা (z - axis)৷ আইনস্টাইন বলেন এখানে আরেকটা ডিমেনশনও কাজ করে, সেটা হলো ঐ কাকটা ঐ পয়েন্টে কোন সময়ে ছিল (যদিও চতুর্থ মাত্রা নিয়ে এর আগে ল্যাগ্রেং, রাইমেন, হিন্টনসহ আরও অনেকেই কাজ করেছেন) । অর্থাৎ ফোর্থ ডিমেনশন বা চতুর্থ...
Read more

The Curious Case of Benjamin Button ।। আরাফাত জুয়েল

-
Image
   প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শেষদিককার কথা। একজন ঘড়ি তৈরীকারক তার স্ত্রীর সাথে বসে পত্রিকা পড়ছিলেন। ঠিক তখন তার জীবন গল্পের শেষ মূহুর্তের শুরু। খবর আসে যে তার ছেলে যুদ্ধে মারা গেছে। কষ্টে বিহ্বল হয়ে তিনি তার জীবনের শেষ এবং শ্রেষ্ঠ জিনিসটি বানান। একটা বিশাল সুন্দর এবং অদ্ভুত ঘড়ি , যা তার শুরুর সময় থেকে ক্লকওয়াইজ না ঘুরে এন্টিক্লকওয়াইজ ঘুরা শুরু করে। এমন ঘড়ির বানানোর উদ্দেশ্য সম্পর্কে সেই ক্রাফটসম্যান বলেন , তিনি সময়কে পিছনের দিকে নিয়ে যাবার আশায় , সুখী সুন্দর দিনগুলো ফিরে পাবার আশায় যেখানে কোনো যুদ্ধ ছিল না , যখন তার সন্তানের মতো বহু সন্তান তাদের বাবা মায়ের কাছে ছিল , এমন দিনগুলো ফিরে পাবার আশায় তিনি এই ঘড়িটি বানিয়েছেন। নিউ অর্লিন্সের ট্রেন স্টেশনে সেদিন ঘড়িটা যখন চলা শুরু করলো , ঠিক সে সময়ে জন্ম নিল এক অদ্ভুত শিশু , যে জন্ম নেয় এক অশীতিপর বৃদ্ধ শরীর নিয়ে , এবং পাশাপাশি জন্ম হয় একটি প্রশ্নের , যদি কেউ সময়ের বিপরীতে বৃদ্ধ থেকে যুবকে তারপর শৈশবে , এই সময়রেখায় বাঁচতো , তবে কি জীবনের অনিবার্য ক্ষতি বা হারানোর ব্যাথাগুলো মুছে যেত ? ডেভিড ফিঞ্চার ২০০৮ সালে এভাবেই শুরু করেন The Curious Cas...
Read more

ইন দা মিডল অফ "Nowhere" || আরাফাত জুয়েল

-
Image
   ফিল্মের দুনিয়াতে বাজেট একটা গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। বাজেট বেশি হলে ফিল্ম ভালো হবে এটা সবক্ষেত্রে সত্যি না হলেও অনেক ক্ষেত্রে সত্যি। বাজেটের কারণে অনেক ফিল্মমেকারকেই বরণ করে নিতে হয় তাদের সৃষ্টির করুণ পরিণতি। মোকাবেলা করতে হয় অনেক চ্যালেঞ্জের। তবে এসবের মাঝেও, সুন্দর সাধারণ গল্প এবং অসাধারণ অভিনয় দিয়ে লো বাজেটেও বাজিমাত করে অনেক ফিল্ম। Nowhere এমনই একটা পিস অফ ওয়ার্ক।   কোনো এক ডিস্টোপিয়ান রাষ্ট্রের বেহাল দশা। যদিও ফিল্মে ডিটেইলস দিতে অতো আগ্রহ দেখা যায়নি, তথাপি আন্দাজ করা যায় যে রিসোর্সের দারুণ অভাবের জন্যে তারা বেছে নেয় নৃশংস এক প্রক্রিয়া। গর্ভবতী নারী এবং বাচ্চাদের মেরে ফেলে জনসংখ্যা নির্মূলের এক ভয়ানক দৃশ্যপট ফুটে উঠে মুভিটিতে। সেই ডিস্টোপিয়া থেকে নিজেদের এবং অনাগত সন্তানকে বাঁচানোর তাগিদে নিকো (তামার নোভাস) এবং মিয়া (এনা কাস্টিলো) নিজেদের সর্বস্বের বিনিময়ে স্মাগলারদের শরণাপন্ন হয়ে পাড়ি জমাতে চায় আয়ারল্যান্ডের উদ্দেশ্যে। এই ধরণের ঘটনা আমাদের কাছে নতুন নয়। আমাদের দেশের অনেক মানুষই ফ্রড আদম ব্যবসায়ীদের হাতে ভিটে মাটি বেঁচা অর্থ দিয়ে বেআইনীভাবে যেতে চায় অন্য ভূমিতে। কিন্তু ...
Read more